Как не надо писать любовный роман
«Для меня писательство — это слабительное: оно меня очищает.»
— С. Мартин
При том, что мне, как правило, достаются очень неплохие книги для редакции, в них постоянно встречаются одни и те же недочеты. Они настолько банальны, что даже как-то неловко их перечислять. Но так как однотипные ошибки кочуют из книги в книгу, я все же составила подборку минусов, на которые как редактор всегда обращаю внимание. Вот топ-5:
1. Идеальные главные герои.
Он — красавец-мужчина (описание его красот простирается на пару страниц, в то время как другим героям едва ли уделяется несколько предложений). Она — томна и прекрасна (если в книге есть герой мужского пола, конечно, он в нее влюбится). Стоит ли говорить, что при таком подходе любовная интрига катится в тартарары. Сразу понятно, если девушка детально описывает достоинства незнакомца, это и есть мужчина ее мечты, с которым она в финале исполнит приторный хэппи-энд. Скучно, господа, скучно и предсказуемо!
Как тут не вспомнить Джерома К. Джерома:
«Взяв в героини безупречно хорошую женщину, вы выдаете все свои тайны в первой же главе. Всем доподлинно известно, как героиня поступит при любом предполагаемом стечении обстоятельств: она всегда будет поступать одинаково — то есть правильно. С недобродетельной героиней, напротив, неизвестно заранее, что произойдет. Из пятидесяти с лишним возможных путей она может избрать как единственный правильный, так и один из сорока девяти ошибочных, и вы с любопытством ждете, какой же путь она изберет».
2. Совпадения.
Строго говоря, без совпадений порой не обойтись. В жизни тоже чего только не случается, и каждый из нас легко выудит из памяти историю о том, как встретил первую любовь в переполненном московском метро или познакомился со своей второй половинкой в далеком Таиланде при том, что «половинка» с младенчества проживает в соседнем подъезде, и вы все детство возились в одной песочнице. Да, бывает всякое. Но совпадения тем и удивительны, что они случаются редко.
К сожалению, многие романисты заставляют героев «совпадать», так как это выгодно сюжету. Ну действительно, если герои расстались, нужно заставить их встретиться, притом как можно более случайным образом. Честно говоря, я уже вздрагиваю, когда вижу в тексте, что героиня «почему-то» вспомнила первую любовь по пути на новую работу. Ясно как божий день, что на новой работе она непременно снова встретит Его, и ближайшие триста страниц они будут заниматься ссорами и поцелуйчиками вместо того, чтобы готовить отчеты (правда, всем книжным боссам на это обычно наплевать!).
В каждом втором романе я встречаю минимум 4-5 совпадений, когда герои «совершенно случайно» встречаются друг с другом. Ладно, когда такое происходит в крошечных деревушках, но в больших городах! Одна героиня раз пять встретилась с героем на улицах Лондона. Писатели, с вами самими такое случалось? Если нет, зачем вы об этом пишете?
3. Любовный треугольник.
Чтобы соединить героев, их для начала надо разъединить, иначе о чем писать роман! Хорошо, допустим, герои расстались или пока не встретились. Чаще всего в отсутствие любимых героини находят себе каких-то м-м-м... простите за выражение, хануриков, с которыми затевают романы и свадьбы, несмотря ни на что. Главное, вся родня и подруги твердят, что это не вариант, но героини упорно устраивают любовный армагеддон в собственной жизни.
Как правило, героини встречаются с неподходящими им мужчинами только для того, чтобы создать какую-никакую интригу и дать развитие сюжету. Смотри, читатель, словно говорят они, этот тип меня абсолютно не любит, он подавляет меня и пытается подмять под себя, он алкоголик/наркоман/альфонс/абьюзер/нищеброд, он совершенно мне не нравится, но я вступлю в отношения с ним ради того, чтобы заинтересовать тебя, читатель, ты же всегда ищешь в книгах любовные треугольники!
И пусть читатель мотает головой, уверяя, что эти треугольники в горле у него стоят, герои читателю не верят. Вместо того, чтобы выбрать любую другую причину для разлуки, герои по приказу автора обычно расстаются из-за третьего лишнего. И этот третий лишний стоит на пути к счастью, пока не выяснится что-то ужасное: он изменяет героине со всеми ее подругами сразу, изнасиловал тетушку героини или совершил еще какое-то преступление. Только после этого у героини открываются глаза, и она наконец возвращается к любимому.
Так вот, писатели, пожалуйста, будьте оригинальными. Придумайте что-то получше избитого любовного треугольника.
4. Отсутствие мотивации.
В плохих романах герои ведут себя так, как нужно автору.
Например: героиня А. когда-то в школе пережила предательство возлюбленного. Спустя много лет, когда А. состоялась в жизни, она, конечно же, случайно (ну а как вы думали!) встречает того самого возлюбленного. Он тоже состоялся, у него есть жена и дети. Но это не мешает ему напиться и в течение нескольких глав то в нетрезвом, то в трезвом виде осаждать А., признаваясь ей в любви. Вот так ни с того ни с сего взрослый мужик увидел одноклассницу через 10 лет после окончания школы и понял, что жить без нее не может.
Верите? Я — нет.
Вывод: если герой что-то делает, у него должна быть мотивация. Если поступок серьезно меняет его жизнь (а герой вообще-то собирается бросить семью), у него должна быть серьезная мотивация, а не пять минут общения с бывшей на вечеринке.
5. Избитые темы.
Помимо любовной сюжетной линии, самые частые темы в женском романе — это:
— проблемы отцов и детей (у героини несчастное детство и плохие отношения с родителями, которые каким-то образом будут исправлены к концу книги);
— семейные взаимоотношения (обычно показывается, как устраивают свою жизнь другие члены семьи героини — сестра, мать, тетя и т.д.; часто открываются какие-то семейные тайны);
— друзья (ведутся сюжетные линии, связанные с жизнью друзей героини; если в книге у героини есть друзья, то, как правило, это означает многочисленные диалоги «бла-бла-бла о смысле жизни», посиделки в баре и вульгарные шутки);
— доброта и добрые поступки (так как прекрасная героиня всегда добродетельна, вспоминаем Джерома, она занята добрыми делами — да, в каждом втором романе).
Никто не говорит о том, что жизненно необходимо стремиться избегать всех этих тем, но осторожность не помешает. Если эти «штампы» встречаются сплошь и рядом, возможно, стоит придумать что-то свеженькое?
К счастью, встречаются романы без этих ошибок, с неожиданными авторскими находками и крутыми приемами. Если интересно, как-нибудь расскажу :)